Kalank filmrecensie: All show and no go

Kalank filmrecensie: Kalank komt niet echt van het scherm. Het geheel voelt als een gigantisch decor, statig en log en minuscule impact; de cast helemaal gekostumeerd en geparfumeerd en grotendeels levenloos, alleen vonken in stukjes en beetjes.











Beoordeling:1.5uit5 Filmrecensie van Kalank

Filmrecensie van Kalank: de belofte die Kalank inhoudt, wordt verkwist in zijn buitensporige lengte.

Kalank film cast: Varun Dhawan, Alia Bhatt, Aditya Roy Kapoor, Sanjay Dutt, Madhuri Dixit, Kunal Khemmu, Sonakshi Sinha, Achint Kaur
Kalank-filmregisseur: Abhishek Varman
Beoordeling van Kalank-films: Anderhalve ster





Er is veel gaande in Kalank: pre-partitie gerommel tussen hindoes en moslims in het fictieve Husnabad bij Lahore, onwettige zonen, plichtsgetrouwe dochters, tawaaifs en gaana-bajaana, ongeneeslijke ziekten en verkwistende vrouwen, allemaal gehuld in liefde en verraad en wraak.

Het is het soort overvolle film met meerdere sterren die in de jaren ’70 werd gemaakt om een ​​aanbiddelijke schare fans aan te spreken. De toevoeging van uitbundige zang-en-dansen, waaronder mujra's en viering van religieuze tyohars, en mohabbat en pyaar ka izhaar tussen hindoeïstische en moslimkarakters, herinneren je aan de islamitische socials die ook zo populair waren in die tijd.



Kalank is gevuld met sterren, groot en klein: Sanjay Dutt en Madhuri Dixit komen na jaren samen. Varun Dhawan, Alia Bhatt, Sonakshi Sinha, Aditya Roy Kapur, Kunal Kemmu zijn er ook: dat zijn een heleboel mensen om in de gaten te houden, in een film waarvan de omvang, reikwijdte en ambitie episch is.

Als het allemaal was samengekomen zoals het bedoeld was, zou dit een geweldige terugkeer zijn geweest naar de tijd dat de Hindi-cinema films maakte waarin het drama geworteld voelde, moeite werd gedaan om personages te bouwen en het plot werd ondersteund door de aanwezigheid van sterren.

Helaas is de belofte die Kalank inhoudt, versnipperd in zijn buitensporige lengte, die je vrij snel na het openen begint te voelen. Het tempo vertraagt ​​​​zo vaak dat je de periode van de jaren 1944-45-46 bewondert, en er is veel te bewonderen in de haveli's en bazaars van de film en andere bloemrijke locaties. Dat en de slappe behandeling: een film die zo uitgebreid is, moet ook de tools hebben om het drama op te voeren en er consistent mee te zijn.



Je grijpt je vast op verdwaalde momenten. Varun Dhawan als een haraami-nakomeling van een respectabele vader en een niet-zo-respectabele moeder, alle blote torso stralend, terwijl hij vecht tegen nep uitziende stieren en zwaaiend met zwaarden, past goed bij zijn rol. Alia en Madhuri, allemaal vloeiend en met juwelen getooid, trekken onze aandacht in een paar van hun uitwisselingen. Net als de altijd solide Kemmu, wanneer hij opkomt.

De film druipt van het soort dialoog dat we vroeger in de bioscoop hoorden: yeh shaadi nahin, samjhauta hai; hadein sarhadon ki hoti hain soch ki nahin; belangrijkste izzazat ya keemat ke bagair auraton ko haath nahin lagata enzovoort en zo verder. Maar met uitzondering van Dhawan en Kemmu die met een zekere mate van smaak op hun regels kauwen, voelen de dialogen eerder in de mond dan aan, zelfs tussen het ervaren duo Dutt en Dixit. Die twee, wiens personages een verleden delen, hadden het scherm smeulend moeten verlaten (herinner je je ze in Khalnayak?): maar ze komen hoogdravend en afstandelijk over. Net als de film.

Passend bij een verhaal dat zich afspeelt in de jaren voorafgaand aan de Partition, krijgen we een glimp van de groeiende onrust tussen de hindoes en moslims, horen we over de opkomst van de Muslim League en Jinnah, en de vraag naar twee naties gebaseerd op religie. Er zijn aanvankelijke pogingen om te laten zien dat beide groepen even schuldig zijn aan het verliezen van hun ligplaatsen, maar de klimatologische weergave van schedelkap-dragende, kohl-eyed, zwaard-waggelende, bloeddorstige moslims die op onschuldige karakters jagen, vertekent het verhaal.



Er is hier genoeg en meer, qua plot, voor een heleboel films. Maar ten slotte, ondanks de histrionics van Varun Dhawan en Alia Bhatt (de eerste ziet eruit alsof hij tot dat tijdperk zou kunnen behoren, en Bhatt die in de gaten blijft, zij het steeds erger, ergerlijk vertrouwd), en Dixits wonderbaarlijke dansvaardigheden (niemand kan haar aanraken als het gaat om de gratie die ze toont als ze op de grond ligt), komt Kalank niet echt van het scherm. Het geheel voelt als een gigantisch decor, statig en log en minuscule impact; de cast helemaal gekostumeerd en geparfumeerd en grotendeels levenloos, alleen vonken in stukjes en beetjes. Zoals een personage zegt, tweederde in de film, yeh kissa yahin nipat jaata.



Dat zou het beste zijn geweest.

shubhra.gupta@expressindia.com

Top Artikelen

Uw Horoscoop Voor Morgen
















Categorie


Populaire Berichten